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京剧有那些表演艺术特点

作者:优德

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  中国京剧是中国的“国粹”,已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年(1876)的《申报》,历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调□、京戏□、平剧□□□、国剧等称谓□□,清朝乾隆五十五年(1790年)四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲□、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇,衍变成为京剧□□,是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多□、剧团之多、观众之多□、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱(歌唱)□□、念(念白)、做(表演)、打(武打)□、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事,刻划人物,表达喜□□、怒、哀□□、乐、惊、恐□、悲思想感情。角色可分为□:生(男人)、旦(女人)□、净(男人)、丑(男、女人皆有)四大行当。人物有忠奸之分,美丑之分、善恶之分□。各个形象鲜明、栩栩如生□□□。

  京剧是徽,汉两个剧种在北京融合以后形成的产物。但在形成过程中,汉调实占重要位置。严格地说,汉调的声腔,板式,剧目,字韵等,是后来形成京剧的主要“内涵□□□”;徽班则是融会徽汉二调演员同台演出的□“载体”。因此专家有谓:班曰徽班□,调曰汉调□□□。没有徽班,汉调演员无所依附,京剧很难形成□。但是没有汉调演员,只有徽班,缺乏后来形成京剧的主要内涵,照样无法形成京剧。三庆班在1790年进京,只是载体出现的标志,距离新剧种京剧的产生□□□,为时尚远□□。所以我们不能含糊地说京剧已经形成200年。

  汉调演员最早进京的是米应先(又名米喜子),以演关羽戏蓍称,大约在1800年左右,曾春台徽班20年,但作为汉调演员,毕竟单枪匹马,影响并不广泛。大批汉调演员陆续进京,约在1820-1832年之间,蓍名者有王洪贵、李六、龙德云、谭志道等,最著名的是老生余三胜。这些汉调演员与徽班中的演员同台演出,徽调演员演的多为二黄、高拨子、吹腔□□□、四平调等,间或亦演西皮调□□□,昆腔和弋阳腔□□;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调□□。京剧声腔的主要组成部分,无疑是西皮和二黄□□,从后来的京剧剧目和声腔看,更多的是源于汉剧□□□,例如现在的传统戏《击鼓骂曹》《乌盆记》《卖马》《碰碑》,《琼林宴》等,都是源于汉剧。也有部分剧目源于徽剧□,与卢胜奎等编演了许多京剧本(如《三国志》等),那已经是京剧基本形成以后的事了。

  综上所述,可以看出:一,徽班进京□□,只是出现了产生京剧的载体;二□,汉调演员进京后搭入徽班,与徽班演员同台演唱,互相影响,融合,再加上京音化□,逐渐变为一个皮黄系统的新剧种□,但汉剧的剧目,声腔,实为形成京剧的主要内涵□□,所以汉调演员入京,实为产生京剧的重要步骤□□,优德没有这一步,只有徽班,谈不到产生京剧;三,大批汉调演员进京是在1820年以后,又经过将近20年的融合□□□,酝酿,京剧才逐步形成。第一代京剧演员的成熟和被承认□□□,大约是在1840年左右。这就是我们认为京剧形成约为150年的历史根据□。

  另外还有一个佐证,就是第一部京剧剧本是在道光二十年(1840)刊行问世的署名观剧道人所著的《极乐世界》,其凡例中有这样的话□□:“二黄之尚楚音,犹昆曲之尚吴音,习俗然也□□。今将以悦京师之耳,故概用京音。间有读仄为平者,元人北曲已有其例,幸勿嗤为谬妄。”可是:一□□□,京剧主要尚楚音《即汉调》,不是尚徽音。二,由汉调演化为京剧的关键因素之一是京音化《当然只是部分字音的京化》。三,在1840年《极乐世界》出现以前□□□,并无京剧剧本。因此界定京剧形成的时间为距今150年左右□,是比较符合历史的客观实际的。

  京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔、表演□,以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派□□□。如老生程长庚□□、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂芬□、孙菊仙□□□、汪笑侬□□□、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英□□、李少春等;小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等;武生俞菊笙□、黄月山□□、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等□;旦角梅巧玲□□、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿□、梅兰芳、程砚秋□、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、筱翠花□□□、张君秋等、老旦龚云甫□□、卧云居士、李多奎□□□、李金泉等;净角穆凤山、黄润甫□、何桂山、裘桂仙□□、金少山、裘盛戎等;丑角刘赶三、杨鸣玉、王长林、萧长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅兰田、徐兰沅、王少卿□、杨宝忠等□□□;著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等□。

  京剧舞台艺术在文学□□□、表演、音乐、唱腔□□□、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面,通过无数艺人的长期舞台实践,构成了一套互相制约□□□、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的□□,而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式,就无法完成京剧舞台艺术的创造□□□。由于京剧在形成之初,便进入了宫廷□□,使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽,所要塑造的人物类型更多,对它的技艺的全面性□、完整性也要求得更严,对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然,同时也相应地使它的民间乡土气息减弱,纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄□。因而,它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制□□□,以达到“以形传神□□,形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻,处处入戏□□□;唱腔上要求悠扬委婉,声情并茂□□□;武戏则不以火爆勇猛取胜,而以□□“武戏文唱□□□”见佳。